三环嵌套的规整圆形，从边缘朝向中心有序地隆起山脊和浅谷，脊线排列均衡周密，又曲折有致​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。从上空俯瞰，它简直像一件完美的艺术品​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。难以想象，它位于大海底部，诞生于腥咸的海水中，仿佛随时可以被洋流推动旋转起来的巨大齿轮​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。更难以想象，它的设计和建造者，是一只长不盈尺的日本河豚。

　　两者的体量，落差巨大。圆轮是这只日本河豚二十四小时不间断劳作的成果，历时一周才得以完成。它仿佛具有卓越数学计算才能和精确构造能力的工匠，在汪洋深处秘密地创作使用沙粒，最脆弱的建筑材料。最终，在深海的底部，涌流不息的海水必将抹平一切起伏有致的曲线。在建立与消失之间，日本河豚有一项庄严而神圣的使命需要依赖圆轮去完成。

　　黑色的瞳孔仿佛镶嵌在椭圆的贝壳上，带着几分惊惶的意味转动着。上半部细密的灰白斑纹，纯白色腹部，近乎透明的鱼鳍。在色彩斑斓的海洋鱼群中，日本河豚其貌不扬，若卧伏于沙砾中，泰半消隐不现。其势也弱，尽管遇到危险，它有鼓起气囊、浑身张刺的自救招数，但在险象环生的海洋里，这点武器实在微不足道。这圆轮，可能是它一生最大的奇迹。它赤手空拳，能够凭恃的工具，只有弱小无骨的透明鱼鳍。依靠高频地抖动腹部的双鳍和尾鳍，翻腾起滚滚尘暴一样的沙雾，改变细小沙粒的排列组合，在沙地上犁出一道道曲线，那是巨大圆轮的有机组成部分。它绝不是一时兴起，率性而为。它甚至用嘴捡拾贝壳，精确地放置在山脊的交汇处，仿若刻意的装饰，一枚，又一枚。

　　不能说是初次遇合，却是初始真正的“看见”。他看见了那些石头。

　　石头们嵌在或庞大或单薄的山体中，有的裸呈在天光下，有的被泥土、植被围裹，他得拨开树枝荆棘草叶，才能看清石头的真实面目。它们有时像放大的书页般严谨排列，有时像潦草画笔的涂抹，有时像备受摧残的老妪的脸，有时像单纯无辜的孩子，有时呈现斑驳诡异的色泽，有时干净如云如霜如雪，有时泄露一只动物遗骸的局部，有时抛出贝壳的残躯那与千里之外的海洋牵连的线索，有时被一株树根活生生地穿透或把持，两者无奈又和谐地共生在一起……

　　火成岩、沉积岩、变质岩……花岗岩、辉绿岩、闪长岩……奥陶纪、泥盆纪、二叠纪……古新世、渐新世、更新世……石头们隐含了太多关于久远时空的讯息，像已被修改多次的电报密码，他不知道自己能破译几分。他只是满足于探看的过程、追究的过程，从纷繁杂乱的线团中试图理出头绪和线索，却因自身局限的绝望无援而又乐此不疲。还有——用手去触摸的过程，他喜欢指尖与石头粗糙或光滑的表面触碰那一瞬间的感觉。有时，他被石头的锐角划伤。

　　他的房间里积聚起越来越多的石头。他以写生的名义，带着学生翻山越岭，前去与更多陌生的石头相遇。关于石头，他面对学生侃侃而谈，仿佛比他的专业绘画更加在行而深入。

　　并非一直如此，那种迷恋不是由来已久。哪怕是去年，他来南昌见我先生时，包括以前的许多次会面，他从未聊起过石头。