在中国，作家与作家协会的关系一两句话难以说清楚。老作家草婴曾在《文汇读书周报》发表一篇文章《在上海作协大厅》，说他每走进作协大厅，“眼前就会浮现出一幕幕往事，不禁心潮起伏，难以平息”。因为这个大厅在很长一段历史时期里是“运动的舞台”，批判《武训传》、揭批“胡风反革命集团”、“反右”等等加害于作家的事情，都在这里发生过。草婴想起他的一个个同行与好友，在作家协会组织的批斗中被扣上“反革命”、“右派”、“反党”、“反革命修正主义”等罪名，最后许多人付出了生命的代价。“作家之家”成了迫害作家的地方，这真是荒谬绝伦，可又是实实在在发生着。

　　作家协会在很长的历史时期中也是钳制作家创作个性的工具。什么批判“人性论”，批判“人道主义”，批判“修正主义文艺”，作家们要“统一思想”、“统一认识”等等。这几乎是作协的日常“重要”工作。

　　作协虽然如此“紧跟”，可“文革”中并没能逃脱“裴多菲俱乐部”的罪名——作协和作家原又是“同命相连”的。

　　作家对于作协，是既“怨”又“爱”的。草婴走进作协大厅就会想起那么多不愉快的事，可他又“每每”走进它——这就是作家与作协的关系。因为作协毕竟是作家的“存身”之地，尤其在今天，它几乎是“文字生涯江河日下”的作家唯一“存身之地”了。近几年也发生过不少某人为某篇作品“状告”某个作家的事，凭心而论，作协为了维护作家的合法创作权利，还是为作家说过话的，作协是作家的“家”。

　　不过当高行健获得2000年诺贝尔文学奖，中国作协却出来发表“声明”对此说三道四时，人们便又觉得“不懂”了：你认为高是中国作家么，那么中国作家获奖中国作协却为何进行指责呢?如果认为高不是中国作家，那又干卿何事呢?那么多外国作家获奖并未见你发表什么“声明”，唯独这回你“声明”起来?

　　据说《文友》杂志很早就喊过“解散作协”的话，那文章我没有看到，但被指责是“故作惊人之举”，还是不要太“挤兑”作协了吧的文章我看到了。不过我想《文友》也不全是空穴来风，我总觉得中国半个世纪以来没有什么伟大的作品奉献给世界，作为作家创作活动的“领导”和“组织”者，中国作协还是难辞其咎的。