我的祖父是晚清秀才，家里书籍相当多，字帖也不少，有裁装成本的，也有大张整碑的拓片，多数是颜体。黑底白字的，我很好奇，喜欢跟在大人的后面翻看。1938年5月，我10岁，正上小学二年级，鬼子来了，萧县沦陷。学校停办，我失学了，就在父亲和姑母的指导下看书、写字。

　　过了一两年，形势稍微稳定些，离我家一里多路的奶奶庙办起了私塾，我又去学了大约两年。先学四书，又读了《诗经》，每天要写一篇大字，几行小楷。先生也认真批改。我写柳公权的《玄秘塔》，练得有点模样了，满村乡邻找我写春联，每家都是一卷一卷的写，过年也能写个10多天，为柳体打下了初步的基础，算是有了书法的幼功。

　　私塾先生，只会教念书、读书、写字，不开讲。于是，我们4个同学就跑到20里远的孟窑小学读书。这个学校的校长、主任都是书法家，主任石东籓的字有何绍基的味道，校长戴子衡是写魏碑的。戴规定：凡来的学生，不论你以前写什么体，现在一律要写魏碑。方魏圆魏任选，我选的是方魏《张猛龙碑》。执笔方法也要改变，不能五指执笔，要用三指捏笔。他说，这样用笔灵活，就这样也练了一阵子。

　　上中学、师范和后来工作了，都是用钢笔，便捷。除了过年写春联，很少摸毛笔了。直到1960年以后，我买了一本《集王圣教序》，白天上班，晚上用钢笔临写。许多同事纳闷，你写的是钢笔字，怎么像毛笔字?是的，这是我学“王”的结果。这也是我临写行书的开始。

　　1972年，毛泽东主席赠给来访的日本外相大平正芳一本《怀素自叙帖》，一下子掀起了自叙帖热潮。我也买到一本，也热练起来，不停的临了好几遍。这是练狂草的开始。此后，又练了张旭的《古诗四帖》。这样，“颠张狂素”我都沾上了。

　　1973年被调到固镇师范。一天，朱老师拿一本《石门颂》给我看。我第一次见到隶碑，同以前见到的印刷体隶字大大不同，甚为惊喜。市场上买不到，我就找来拷贝纸，一笔一画小心翼翼地描下来，装订成一本双勾《石门颂》字帖。从此，就按着它练字。这是我练习隶书的开始。以后虽然买到一本印刷本《石门颂》，仍然对我自己的双勾本宝爱之。

　　1976年，我移居固镇县城，可以经常到书店转转。见到合适的字帖，就买一本两本的。同时也订了《书法》月刊，经常翻翻、看看、读读、临临，来滋养自己。

　　《书法》1979年第五期刊登了新出土的居延汉简，1982年第一期刊登了西北汉简《驹死事》和《寇恩事》，翻开眼前一亮：没见过的写法，新鲜。里面有不少草书，其余的字也很多不合常规，头脑里一下子冲破了唐楷的束缚，觉得好。于是，就反复端详，琢磨，慢慢地把它翻译出来了。长子孟方，觉察到我对这种字有兴趣，于是买了《中国书法全集》五、六两卷“秦汉简帛书”送来。翻开一看，真是琳琅满目，太多了，太好了。我兴奋地把别的事都放下，专心先练马王堆帛书。

　　练着练着，着了迷，光练放大的，字数太少了，想练没放大的字，又不容易找，于是，做起两本书的索引来了(也就是字汇)。过程：先从释文里找单字做字头，记下页码。有很多字，在多部书中出现的频率大，某个字在字头下记录的页码就多。有多字下出现200多次，最多的出现270多次。在110件简牍、帛书中，共摘字头2623个，其中193字，在《中华大字典》中找不到。这件工作，历时一年多，全由我一人手工操作。光摘单字、记页码，就用76个本子。一天到晚，专做此事，有时夜以继日。直到2002年3月28日完成初稿，我当时题了8个字：索引一册，心血铸成。真是感慨系之矣。以后又复核、誊抄，到2003年8月14日，正式完成。一位书家看了，建议我出版，我笑笑说：这是玩的。他又说：出版了，对书法界是一大贡献。

　　此后，我又按“索引”在书里找着这些字，按原样临写，装订成册，名为《秦汉简牍帛书字汇》。为了检索方便，在每个字头下注上“原件名称”“页码”“行数”及“所在行的上、中、下部位”。成为一部自用的实用字帖、字典。共2000多字。以后，我又编辑成了一部《秦汉简牍册》，374面，5236字，又是一本秦汉简帛帖。期间也买了几本有关简帛的书，扩扩眼界。

　　这些事做完之后，就进入书写高潮，一段时间里写了近百幅。同行、同事的觉得新鲜，纷纷前来索要。来要就是喜欢，我也来者不拒。条幅、斗方、对联、丈把长的诗匾，各种各样的，我都满足。

　　爱好广，兴趣浓，我对书法的追求永不满足。一段时间，又觉得篆书涉猎的太少，于是购买了《大盂鼎》《毛公鼎》《散氏盘》《颂鼎》《虢季子白盘》。再研读《书法》1984年第2期刊载的《墙盘》《大盂鼎》等十几件青铜器铭文拓片，儿子孟方又送来杨沂孙、吴大澂的篆书本子，再加上《书法》1984年第3期刊登的石鼓文，又买了李阳冰的篆书千字文等等，材料相当丰富了。我着重临写了大盂鼎、毛公鼎和散氏盘，其他的也看看，也写写。千字文，也临了一通。

　　除临写、练字外，我又犯了编本子癖(我不敢说编书，只说本子)。于是，如法炮制，编了三个本子：周金铭文字汇，含17件铭文拓片单字，共119页，1785字;散氏盘等周金文字汇，含16件器物拓片，共116页，1700余字;周金文检索，含独体字、偏旁字、少笔画合体字，共26页，385字。同时也写了一些大、小篆字体条幅。

　　自感学得不够宽广，于是，又临写《泰山经石峪金刚经》。一气子临写了6遍，加上零星临写，要超过10遍。于2017年夏天花了50天时间书写《金刚经》全本，用四尺对开宣纸写了47幅。

　　不足，仍然感到不足，又转回到隶书、楷书。2017年下半年后，又反复临写了《乙瑛碑》《孔宙碑》《衡方碑》《鲜于璜碑阴》《张迁碑》《瘗鹤铭》和《经石峪》，就在这些碑中转圈子。

　　有人会问，你坚持这么多年，写了这么多种，有没有倾向性，有没有高潮呢?回答是：有。先说倾向性：第一，养生;第二，字要有骨头有肉，宁肯瘦硬，不当墨猪。再说高潮，《玄秘塔》虽然写了两年，那是功课，不算高潮。我学书的高潮如下：

　　一、石门颂高潮。又是双钩，又是练字，还写成整碑，还做了目录，还研究了它的考证，还在《隶辨》中找出了不易辨认，难以理解的释文和释义。

　　二、怀素自叙帖高潮。买不到字帖双钩一本，一边临帖，一边断句。断句，才能理解全文。临帖不能只是照葫芦画瓢，理解文意，才能探知书作者的心情，更深地体会它的气势和笔墨。

　　三、简帛书高潮。从我前文的叙述中就可体会出来，不再赘述。

　　四、金文高潮。也从前文能看出。

　　五、鲜于璜碑高潮。先练碑阳，一遍一遍，我也说不清多少遍;后临碑阴，也临了不止一遍两遍;按碑形写整碑两遍;做目录。

　　六、经石峪高潮。临了10多遍;用该体写字幅;用它的书体，重写《金刚经》全本。

　　另外，在高潮中或两个高潮之间穿插临帖目录如下：1.石鼓文;2.李斯三碑;3.礼器碑;4.张迁碑;5.中岳嵩高灵庙;6.孔宙碑;7.衡方碑;8.乙瑛碑;9.郑文公碑;10.张玄墓志;11.瘗鹤铭;12.《洛神赋》13行;13.九成宫;14.颜真卿书《东方朔画赞》;15.麓山寺碑;16.怀素书小草《千字文》;17.小楷《灵飞经》;18.智永书《千字文》;19.苏轼书《醉翁亭记》;20.黄庭坚书《李白忆旧游诗》，《诸上座帖》，双勾《廉颇蔺相如列传》;21.米芾书《蜀素帖》等。

　　看来我写得很杂，是兴趣所为，也是养生的需要。杂就杂吧，一度有人批我为“杂家”，现在是不是为“杂写字匠”?

　　我的书法能坚持到现在，能有现在这个水平，也并非是闭门自学。除了私塾、小学先生们的指导之外，后来我还上过中国书法电视大学的书法班，春夏秋冬，一次又一次从固镇到宿州集中听课，接受面授，系统了解了书法历史的发展和各体笔法的流变。也和一些师友交流，获益匪浅。同时，我还坚持多年订阅相关报刊，不间断地了解当代书画的现状发展。

　　我最重要的导师，是我的岳父、书画家萧龙士老先生。他认为我有书法基础，生前一直鼓励、督促、指导我。他对我的影响不仅是在书法，而是人生态度、生活方式等全方位的。老人家九十八岁时说：“欣赏或习作书画，可以养心、养性、养气、养神、养生、养德”。五代时荆浩在其《笔法记》中也说过：“嗜欲者，生之贼也。名贤纵乐琴书图画，代去杂欲。”对此，我深有体会，一拿起笔来，尘虑尽消，一派美感在胸中鼓荡。多少年来，正、草、隶、篆、行，简帛、瓦当，我也确实下了不少功夫，我都能写。作品也被不少亲友精心装裱，悬之厅堂。这也是人生一大快事。省市县的一些书画展，我也受邀参加过。但我不喜热闹，也很少参加社会上的活动。我学书学画，专心致志，是按老人的教导做的。他在一封来信中说：“你的书法大有进步，望努力求进。他是你退休后的保健者，大大益友。我的高寿，不就是书画两益友的帮助我取得的么?”我领悟到老人的深心，亦步亦趋，一直努力求进。

　　董其昌在其《画禅室随笔》中写道：“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机，故其人往往长寿”。书画过程就是一个愉悦的过程，弄笔自适，心虚神清，那怎能不怡情悦性、延年益寿呢?今年，我已93岁了。多少年来，我没有其他嗜好，阅读、书画就是我最大的爱好。一天不写不画，就感到没着没落的。我离不开书画，它给我带来了无穷的乐趣和益处。