对张俭来讲，当然张俭从来没有表示出这是他诚心干的还是他失手干的。我觉得多半应该是个意外。我觉得哈，这是一次事故。那么恰好就是这个意外的事故呢，让他及家人转危为安。就是消除了他和家人生活中最大的一个定时炸弹——在他和多鹤的关系里，他和张家的这个整个的政治安全吧，心怀不轨的小石其实是最大的一个炸弹，一下子很意外地消除了。从此以后多鹤就可以安全地藏下来了。我想应该是这样一个逻辑。

　　那么多鹤对这件事情的理解呢，她特别像日本人(应该有的样子)。因为她角色身份是日本人，而日本人比较生猛，也比较生胚子，所以多鹤才会觉得张俭很可能就是为了一个自己爱的人，他去干这种“情杀式谋杀”吧。我觉得那个多鹤的理解，是因为她是个日本女人，所以她才会这样理解⑨。

　　刘 艳：我很好奇，您觉得自己在小说《小姨多鹤》里，哪里、哪些地方写得最为成功?哪个方面写得还略有遗憾?

　　我对《小姨多鹤》将来如果能够拍成电影，还是蛮期待的。

　　严歌苓：我觉得我在写多鹤的这个人物身上，是我最最成功的。因为我在开始其实还是心存疑惑，还有一种隐隐的害怕，就是我能否把多鹤这个人物写得像日本人，她身上其实具有跟在中国女人身上不同的，其实是有很多很微妙的、但是绝对能标识这两个种族的女人差别的一些微妙之处吧。所以我觉得我写出来以后，我自己也很吃惊，我觉得：嗯，被读者认可写得像日本女人了。因为这个小说一出来，就有日本的一个翻译来找我，她说你写的这个多鹤非常非常像日本女人​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。

　　所以我也就由于这种被日本女人(这位翻译)肯定的这种自得吧，就让我感到那确实是我写的最得意之处，应该就是多鹤这个人物——这个日本女人。所以我也是惊喜我自己能够具备这样的把握力和这个创造能力，能把这个人物创造出来，而且得到日本女性的认可。

　　我想如果它被拍摄出来，应该是写战争之后的人民，或者就是说，从战争之后来写战争的这样一种战争题材吧。我觉得这是一个世界性的题材。我非常非常盼望能够把这个电影拍出来，将来，我看能不能在这个美国好莱坞或者德国找一些资金，来拍摄这部电影，和中国电影公司一块儿来做一个合拍片吧。

　　(根据严歌苓录音整理完成)

　　注释：

　　①参见刘艳：《女性视阈中的历史与人性书写》，《山东师范大学学报(人文社会科学版)》2018年第2期。

　　②严歌苓：《我看看彼得的侧影，希望他不在意这气味不好的罗曼史序篇》，“严歌苓读书会” 微信公众号，2020年8月20日。参见2009年3月《东方早报》《京华时报》专访时严歌苓的回答。《寄居者》原型来自柏林墙。其中，严歌苓说，1993年她和她的先生去柏林旅游时，获悉当年东柏林人穿越柏林墙、逃亡到西柏林的故事。这些故事就写在柏林墙的一个展览馆里(叫作Check Point Charlie的小展览馆，原系东、西柏林来往的关口)。当时一些东柏林人想尽一切办法，包括非常戏剧性的办法通过Check Point Charlie，去往西柏林。其中一个故事是：一个小伙子跟一个女孩子在东柏林订了婚，小伙子先到了西柏林，为了帮她的未婚妻到自己身边。他把自己很偶然地在欧洲见到的一个女孩子(非常像他的未婚妻)勾引了，把她带到东柏林，偷了她的护照，然后让他的未婚妻假冒那个欧洲女孩、用欧洲女孩的护照过了CheckPoint Charlie，来和他团聚。

　　③参见刘艳：《女性视阈中的历史与人性书写》，《山东师范大学学报(人文社会科学版)》2018年第2期。

　　④严歌苓语。参见《<666号>：严歌苓抗战文学叙事作品再出新作》，《美文》2020年第8期。

　　⑤严歌苓：《小姨多鹤》，第14页，作家出版社2008年版。

　　⑥严歌苓：《小姨多鹤》，第15页，作家出版社2008年版。

　　⑦严歌苓：《小姨多鹤》，第112页，作家出版社2008年版。

　　⑧参见刘艳：《女性视阈中的历史与人性书写》，《山东师范大学学报(人文社会科学版)》2018年第2期。