在诗歌作品的创作中，从诗美体验到诗美的表达。诗人必然要经历两次阵痛。黑格尔在他的《美学》第三卷(下)中说道：“诗不能停留在内心的诗的观念上，而是用语言把臆造的形象表达出来。在这方面诗又有两件事要做：第一，诗必须使内在的(心里的)形象适应语言的表达功能，使二者完全契合;其次，诗用语言，不能像日常意识那样运用语言，必须对语言进行诗的处理，无论在词句选择和安排上还是文字的音调上，都要有别于散文的表达方式。”也就是说，诗人在诗歌作品的创作中，必须先将内心的形象纯净化，以适合诗性的语言的表达。然后，诗人为这一表达符合诗歌作品的规则，又必须进行诗歌作品的语言处理，词语的选择与组合都要尽可能适合诗美的规范。

　　我认为，诗人程维的诗歌作品的价值取向以及诗人对诗美的把握是值得我们学习的。比如他的《梅兰芳》：

　　他的性别是艺术

　　这公开的秘密，未曾隐瞒

　　他的精湛若有天助

　　令他成为

　　舞台上的神

　　我们不难看出，诗歌创作有一定的规范，这种规范并非是指诗歌作品的小节和诗行有严格的规定，而是指诗歌作品的篇章结构要有适度的诗性规约，从而使诗人在创作诗歌作品时，一旦诗歌作品的张力饱和了，诗性丰满了，诗歌句子就应该戛然而止。

　　游园惊梦即使台下一只

　　冰冷的椅子

　　被他的眼神扫过

　　也会刮起掌声

　　他把万种风情

　　都藏在水袖里贵妃醉酒

　　哪怕一个手指

　　也让众人动心

　　诗歌作品在创作精神上是最自由的，而表现形式上又是最不自由的。这种最不自由性，就是由现代诗歌语言与现代诗歌文体的独特性之间所具有的矛盾而决定的。所以说，现代诗歌作品的创作充满了玄机，表面的自由暗藏着最大的不自由，因为稍有不注意，一首现代诗歌作品就有可能被写成分行的散文。

　　他的唱腔

　　使人深信不疑，他化身的

　　女人，如此缠绵

　　即使霸王

　　也会变得温顺

　　女性的美

　　到他卸妆为止

　　才是大师身份

　　诗人程维在诗歌创作上的得心应手且异彩纷呈与他的诗学规范的成熟，以及他在诗歌作品艺术法则上的完善是分不开的。

　　诗人程维的这首诗歌作品呈现给大家的是，诗歌作品在语言的选择调配、意象的营造与思想的表达上都十分到位，诗歌作品的内在构建在诗歌作品的内容与形式等要素上向多方面展开。

　　以上这些都是这首诗歌作品的可圈可点的地方。