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用色彩惊艳了一个世界

时间:  2024-03-12   阅读:    作者:  范利青

  毛泽东诗词在中华大地就像一道亮丽的彩虹,“赤橙黄绿青蓝紫”,绚烂夺目;“谁持彩练当空舞”,摄心夺魄。将色彩融入诗词,合二为一,诗化了抽象的情感,惊艳了一个世界,散发出独特的文化魅力。这也是世人频频引用、反复吟诵的一个重要因素。

  注重色彩,用彩笔描绘出一幅幅壮丽画卷。据不完全统计,在伟人为数不多的诗词中含有色彩的诗句竟高达48处,像“漫江碧透,百舸争流”“万木霜天红烂漫”等等诸如此类的诗句比比皆是,言尽而色彩不尽,给读者留下了无尽的联想空间。对于色彩,诗人信手拈来,或组合、或对比,方法灵动、荡漾生姿。例如在1925年,为躲避湖南军阀赵恒惕的通缉,毛泽东同志辗转回到长沙后,站在橘子洲头,抚今追昔,感慨万千,留下了“看万山红遍,层林尽染”的诗词佳句。诗人巧用“红”“碧”“霜天”“苍茫”之色彩组合将大自然“万类霜天竞自由”的秋色描绘得淋漓尽致,从侧面展现了伟人指点江山、意气风发的豪情壮志。而在《七律.送瘟神》中则有“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥”之句,通过组合色彩,展现出一副诗画妙景。“红雨”与“青山”对比绚丽,使内敛微妙的情感明朗热烈起来,给人画面一般的直观鲜明感觉。诗词以“翻作浪”的“随心”,“化为桥”的“着意”,境随心转,情景交融,以想象去强化意象,无形中增添了诗词意境的感染力,让人情不自禁地“目迷五色”,完全契合了格律诗“诗中有画、画中有诗”的神韵。

  意境雄浑,用色彩渲染了革命浪漫主义情怀。不管是悬崖孤梅,还是北国风光,亦或茫茫昆仑,面对大好河山,毛泽东都留下了豪放脱俗的咏叹。登临庐山,万千气象,奔来眼底,诗人挥笔描绘出“云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟”的立体画面;站在碣石山边,放眼远眺,又即兴描绘出“大雨落幽燕,白浪滔天”的宏伟气象,色彩明丽,形色并用,气势恢弘。甚至连斗争题材的篇章也是极富色彩之美,充满了革命浪漫主义情怀。重庆谈判时,毛泽东的《沁园春•雪》更是千古绝唱,用“银蛇”“蜡像”“红装素裹”描绘出了雄浑辽阔的高原风光,大气磅礴,气吞山河,展现了诗人“欲与天公试比高”的豪情壮志和浪漫情怀。1931年红军反第二次大围剿取得了光辉的战绩,最终歼敌一个整师,面对此情此景,诗人欣然提笔,回顾了“白云山头云欲立,白云山下呼声急”的战斗场面。当时,此役主阵地所在山头笼罩在一片白色云雾里,仰视山头“云欲立”,俯视山下“呼声急”,山头山下,虚实转换,绘声绘色,境随心转,俯仰之间,豪情勃发,虽云雾障目、崇山峻岭亦无法阻挡革命必胜的信心。

  红色引领,一面红旗自始至终风展如画。一代伟人毛泽东年轻时曾有与天奋斗、与地奋斗、与人奋斗的远大抱负,其大多数诗作都能够体现出这种改造河山、改天换地的革命精神。尤其是“红旗”一词,出现频率极高,而且伟人对“红色”情有独钟,频频使用,显示出伟人的红色情结。蒋桂战争时期,为巩固扩大红色政权,根据革命形势需要,红军进入闽西,如诗所述“红旗跃过汀江,直下龙岩上杭”;1929年12月召开古田会议,毛泽东复出,整顿了红军,为红军的进一步发展壮大奠定了基础,诗人欣喜展望,“山下山下,风展红旗如画”;1931年春,红军反第一次大“围剿”,在龙冈地区伏击国民党军阀张辉瓒,此役红军凯旋而归,全歼国民党十八师,诗人由衷的赞叹“唤起工农千百万,同心干,不周山下红旗乱”;红军长征翻越六盘山时,诗人看到胜利在望,于是满怀豪情地写到“六盘山上高峰,红旗漫卷西风”;作家丁玲奔赴革命圣地延安后,诗人写下了“壁上红旗飘落照,西风漫卷孤城”的诗句,说明随着革命形势逐步向好发展、革命力量不断壮大,红色革命未来可期、前景辉煌;1959年6月,诗人回到阔别32年的韶山,对“红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭”的革命历史进行了深情回顾,高度赞扬了人民群众大无畏的斗争精神。一面红旗被诗人妙手得之,化入诗词,用得出神入化,超凡脱俗,境界天成。同时,伟人诗词中用“红”字颇多,例如“赣水那边红一角”“红雨随心翻作浪”“如今天下红遍”等共16处之多,且不含“苍山如海,残阳如血”“火炬赤旗舞”等红色的近义词。红色就是精神引领,旗帜就是革命方向。在艰苦卓绝的革命战争时期,红军队伍中党旗、军旗红到一处,交相辉映,甚至于万山红遍,最终达到了永葆革命本色的目的。

  伟人虽然不是画家,没有直接绘画、着色、晕染,但却通过文字的色彩组合,构建了别具一格的诗词意境,铺展出一幅幅多彩的宏伟画卷,唤醒了世人多姿多彩的审美想象,用色彩惊艳了一个世界,为国人赓续璀璨文脉、续写文化辉煌平添了文化自信与万丈豪情。

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