鹿婧信任的只是这个人——叫司南的这个人。

　　她认为写小说后的司南已经是崭新的一个人，或者说康凯开始写作后就像重生了一次。有一次，黄昏时分司南和她在河滨散步。他说到自己的笔名是指南针之意时，她突然十分激动，饱含热情地看着他说：“如果你不写小说，或者不用‘司南’这个笔名，可能我永远都找不到你!”说完她显得又高兴又得意，“上帝保佑，是这名字让我认识了你!啊，我多幸运啊，我们多么幸运……”司南非常感动，紧紧地拥抱了她。

　　那是在五年前，司南刚开始写小说，将处女作《流星赶月》投到《并州文艺》杂志，鹿婧是该杂志的编辑。据她说，在大量自然来稿中自己一眼就看到‘司南’这个名字，用她的话说就是“好像这两个字自动跳到了我眼前”。她觉得这个名字很特别，于是打开邮件，开始读他的小说，读后极为喜欢——“特棒，就像是被《唐宋传奇》遗漏的故事，一样的波谲云诡，扣人心弦!”

　　这是一部中篇小说，当时司南读完鲁迅的《故事新编》和王小波的《红拂夜奔》后，又读了一些类似《万历十五年》的历史叙事书籍，就想写一部有新意的讲述古人友谊的小说。可他又不愿被真实的历史时代框住，想写得更为自由，于是虚构了一个朝代，但时代背景他基本是参照晚明来写的。那是一个特殊时期，一面是时代末日，朝廷濒临倾覆;另一面又在动乱中生机勃勃，人间的新鲜事层出不穷，出现了很多奇人与奇闻。在小说中，他写了三个男人的友谊，他们肝胆相照，不枉朋友一场，而且在混乱的世道中他们表现出一种独属于古人的侠义精神和潇洒无羁——鹿婧欣赏这一点。她在后来给司南发的电子邮件里说：“《流星赶月》中的人物让我想到唐朝时盛行的游侠故事，他们重义轻生，充满男儿的豪情，我很喜欢……”

　　三个月后，这篇小说在《并州文艺》发表。在这个人们并不热衷于纯文学的时代，没有人会特别注意和欣赏一篇讲述遥远年代里男儿友谊的中篇小说，所以它没有产生什么影响。说实话，这并不意外，至少司南不感到意外，他对于名声似乎比较淡然，而对于通过小说写出自己心中所想以及探索小说这种叙事艺术的秘密却充满十足的热情。必须提及的是，因为这篇小说，司南与鹿婧得以相识并最终成为一对恋人——如果他们之间的关系称得上是恋人关系的话。

　　最大的傲慢

　　鹿婧已经不年轻了，她比司南还要大两岁，但从外貌上看，也顶多三十出头。她的面容白皙而精致，个头中等，不胖也不瘦，喜欢穿宽松舒展的衣裙，整个人给人一种分外熨帖之感。她常年留着利落的短发，目光温和，满是善意，但如果你是她信任的朋友或者文学同道，那么当你与她言说一些严肃话题或者对某个文学问题进行讨论时，她的目光就会为之一变，变得异常犀利，闪耀着来自于个人心智的灼人光芒。

　　她是浙江人，在水乡长大，从小看惯小桥流水，长大后对北方雄浑厚重的风景十分向往，于是报考了并州的一所大学。之后，她的人生轨迹仿佛被上帝用直尺和圆规预先设计好一样，在大学认识了她的前夫李祺，接着毕业，在并州工作和定居。和她一样，李祺也热爱文学，他们都是校文学社的骨干，时常向省内一些报刊投稿。那时李祺发誓要成为一个伟大的小说家，他把《百年孤独》读了不下五遍，并且模仿马尔克斯的行文风格，将自己的家乡——一个晋东南的偏僻乡村写进了小说，文中满是乡野间的奇闻、迷信、谣言以及因为贫穷而生出的痛苦感受和缺德行为。那时的他把文学当成自己一生的事业，而非他所学的新闻学专业。可惜的是，他天分不高，写出的几篇小说实在成色不足，难以获得同道的认可与赞美。好在他头脑聪明，善于随机应变，很快就发觉自己不是干文学的料，于是及时转向，在毕业后如愿考进一家省级报社，成为该报文学副刊的一名编辑。

　　鹿婧则从始至终没有放弃文学，她从大学时就开始写小说，显示出比李祺更高的天分。但很快，她发现自己在文学评论方面更能发挥才华。她似乎具有一种直觉，一种阅读和评论的锐利直觉，这种直觉会在她写评论时转化为一种深刻的洞察力。这种对自身才华的发现使她非常惊喜，从此她写出了一系列对文学名著的阐释与解析文章，这些文章多能发前人未发之言，风格汪洋恣肆又尖锐透彻，并非那种呆板乏味的学院派论文，所以迅速在评论界崭露头角。接着她又发表了多篇对当代小说的评论，整体上严厉批评的多，赞美的少。这些文章对于弥漫着庸俗的吹捧之风的文学评论圈不啻是一次文本反抗或者深度纠偏，因此她收获了更多读者的信任和赞赏。在研究生毕业后，她被《并州文艺》杂志社的领导相中，顺利成为该刊的小说编辑。